BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN - NƠNG THỊ THANH HUỆ ĐẶC SẮC TIỂU THUYẾT “MỘT MÌNH MỘT NGỰA” CỦA MA VĂN KHÁNG LUẬN VĂN THẠC SỸ NGƠN NGỮ VÀ VĂN HĨA VIỆT NAM Thái Ngun, năm 2016 BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN - NÔNG THỊ THANH HUỆ ĐẶC SẮC TIỂU THUYẾT “MỘT MÌNH MỘT NGỰA” CỦA MA VĂN KHÁNG Chuyên ngành: Văn học Việt Nam Mã số: 62 22 01 21 LUẬN VĂN THẠC SỸ NGƠN NGỮ VÀ VĂN HĨA VIỆT NAM NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS.TS.NGUYỄN ĐỨC HẠNH Thái Nguyên, năm 2016 i LỜI CẢM ƠN Tôi xin chân thành cảm ơn Ban Giám hiệu, Khoa Văn – Xã hội trường Đại học Khoa học – Đại học Thái Nguyên, toàn thể thầy cô giáo tham gia giảng dạy hướng dẫn nghiên cứu khoa học cho tập thể lớp Cao học K8C - Văn học Việt Nam tạo điều kiện để tơi có hội học tập nghiên cứu khoa học Xin bày tỏ lòng biết ơn chân thành sâu sắc tới PGS.TS Nguyễn Đức Hạnh - người thầy nghiêm khắc, tận tình công việc truyền thụ cho nhiều kiến thức quý báu kinh nghiệm nghiên cứu khoa học suốt trình học tập nghiên cứu đề tài Tôi xin gửi lời cảm ơn tới gia đình, đồng nghiệp bạn bè ln động viên, khuyến khích tạo điều kiện cho tơi suốt thời gian học tập, nghiên cứu thực luận văn Thái Nguyên, ngày 25 tháng năm 2016 Tác giả luận văn Nông Thị Thanh Huệ ii LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan công trình nghiên cứu riêng tơi.Các số liệu, kết nêu luận văn hoàn toàn trung thực chưa cơng bố cơng trình khoa học khác Thái Nguyên, tháng năm 2016 Tác giả luận văn Nông Thị Thanh Huệ Xác nhận Xác nhận trưởng khoa chuyên môn người hướng dẫn khoa học PGS TS Nguyễn Đức Hạnh iii MỤC LỤC LỜI CẢM ƠN i LỜI CAM ĐOAN ii MỤC LỤC iii PHẦN MỞ ĐẦU I –Lý chọn đề tài II –Lịch sử vấn đề III –Đối tượng phạm vi nghiên cứu 10 IV –Phương pháp nghiên cứu 11 V– Đóng góp luận văn: 11 VI - Cấu trúc luận văn 11 Chương – Tiểu thuyết Ma Văn Kháng văn xuôi văn học Việt Nam đại 13 1.1 Nhà văn Ma Văn Kháng – trình sáng tác quan niệm nghệ thuật nhà văn 13 1.1.1 Tiểu sử 13 1.1.2 Quá trình sáng tác Ma Văn Kháng 14 1.1.3 Quan niệm nghệ thuật nhà văn 17 1.2 Vị trí tiểu thuyết Ma Văn Kháng văn xuôi Việt Nam đại 20 1.3.Vị trí đặc biệt tiểu thuyết “Một ngựa” nghiệp sáng tác Ma Văn Kháng 24 1.3.1 Vị trí đặc biệt tiểu thuyết “Một ngựa” 24 1.3.2 Một ngựa từ góc nhìn thể loại tiểu thuyết tự truyện 26 Chương – Cảm hứng hồi cố - Triết luận yếu tố tự truyện tiểu thuyết “Một ngựa” Ma Văn Kháng 31 2.1 Cảm hứng hồi cố, triết luận tiểu thuyết “Một ngựa” Ma Văn Kháng 31 2.1.1 Cảm hứng hồi cố gắn bó với cảm hứng triết luận 31 2.1.2 Những triết lý nhân sinh vừa sâu sắc, nhân văn, vừa không né tránh vấn đề gai góc đời sống xã hội 35 iv 2.1.3 Cảm hứng hồi cố triết luận với yếu tố tự truyện “Một ngựa” Ma Văn Kháng 40 2.2 Nguyên mẫu hư cấu nghệ thuật Ma Văn Kháng “Một ngựa” 43 Chương – Thế giới nhân vật tiểu thuyết một ngựa Ma Văn Kháng 52 3.1 Các kiểu loại nhân vật tiểu thuyết “Một ngựa” Ma Văn Kháng 52 3.1.1 Kiểu nhân vật lý tưởng – bi kịch 53 3.1.2 Kiểu nhân vật lưỡng diện 57 3.1.3 Kiểu nhân vật tương lai hy vọng 57 3.2 Nghệ thuật xây dựng nhân vật 62 3.2.1 Xây dựng nhân vật theo nguyên tắc nhân tướng học 62 3.2.3 Nhân vật Ma Văn Kháng với yếu tố tính dục tiểu thuyết “Một ngựa” 67 KẾT LUẬN 75 TÀI LIỆU THAM KHẢO 78 PHẦN MỞ ĐẦU I –Lý chọn đề tài Ma Văn Kháng số nhà văn hàng đầu Văn học Việt Nam đại, với Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Khải Trong nghiệp sáng tác đồ sộ mình, tiểu thuyết thể loại mà ơng tập trung tâm sức gặt hái nhiều thành công Những tác phẩm xuất sắc ông như: “Đồng bạc trắng hoa xòe”, “Vùng biên ải”, “Đám cưới khơng có giấy giá thú”, “Mùa rụng vườn” gần tiểu thuyết “Một ngựa” thu hút quan tâm giới nghiên cứu – phê bình văn học yêu mến bạn đọc Đã có nhiều cơng trình nghiên cứu tiểu thuyết Ma Văn Kháng Nhưng nghiên cứu độc lập chuyên sâu tiểu thuyết “Một ngựa” nhà văn chưa có tiến hành Bởi vậy, chọn đề tài: Đặc sắc tiểu thuyết “Một ngựa” Ma Văn Kháng để thực luận văn Tiểu thuyết “Một ngựa” có vị trí tương đối đặc biệt nghiệp sáng tác Ma Văn Kháng Bởi tiểu thuyết ông sau chục năm cầm bút tiểu thuyết tự truyện với hồi cố chiêm nghiệm quãng đời trẻ trung ông công tác miền núi Tây Bắc Tổ quốc Nhân vật trung tâm tác phẩm hình bóng nhà văn qng đời ấy, hay nói cách khác, nhà văn nguyên mẫu cho nhân vật trung tâm tiểu thuyết Điểm đặc biệt tạo nét đặc sắc riêng cho tác phẩm cần khám phá lí giải để góp phần nhận diện, khẳng định phong cách nghệ thuật độc đáo Ma Văn Kháng Hơn nữa, độ tuổi “chín” đời Văn nhiều thành tựu, tác phẩm “Một ngựa” có đúc kết chiêm nghiệm với nhiều triết lí nhân sinh sâu sắc, sau va đập, trải nghiệm đời người – đời văn nhiều vinh quang khơng thăng trầm Ma Văn Kháng Là giáo viên dạy văn trường THPT, qua việc thực đề tài hy vọng đóng góp tư liệu tham khảo bổ ích cho công tác dạy học phần Văn học Việt Nam đại nhà trường cấp cho yêu mến, muốn tìm hiểu sáng tác Ma Văn Kháng nói riêng II –Lịch sử vấn đề Ma Văn Kháng đại thụ làng Văn học đại Việt Nam Ông mệnh danh người khuấy động văn đàn văn học đại, có nhiều đóng góp cho văn xi nước nhà thời kỳ đổi với nghiệp văn chương đồ sộ số lượng tác phẩm thành tựu Các tác phẩm ông, đặc biệt mảng tiểu thuyết – đứa tinh thần kết tinh từ tháng năm vất vả “khổ sai” với chữ nghĩa, trải nghiệm thực tế, thu hút quan tâm giới nghiên cứu, phê bình giảng dạy văn học Nghiên cứu mảng truyện ngắn ơng có cơng trình nghiên cứu Phạm Mai Anh (1997) Đặc điểm nghệ thuật truyện ngắn Ma Văn Kháng, Đào Tiến Thi (1999) Phong cách Ma Văn Kháng truyện ngắn sau năm 1975, đặc biệt có đề tài tiến sĩ như: Những dấu hiệu đổi văn xuôi Việt Nam từ 1980 - 1986 Qua bốn tác giả: Nguyễn Minh Châu - Nguyễn Khải - Ma Văn Kháng - Nguyễn Mạnh Tuấn : LATS Ngữ Văn: 5.04.03 / Nguyễn Thị Huệ - H., 2000, Nghệ thuật tự sáng tác Ma Văn Kháng (Qua số tác phẩm tiêu biểu) : LATS Văn học: 62.22.32.01 Đỗ Phương Thảo, Nghệ thuật tự truyện ngắn Việt Nam sau 1975 : qua truyện ngắn Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Khải, Ma Văn Kháng : LATS Văn học : 62.22.01.21 / Nguyễn Thị Bích - H., 2014, Phong cách tiểu thuyết Ma Văn Kháng : LATS Văn học: 62.23.34.01 / Dương Thị Thanh Hương - H., 2015, Ngôn ngữ nghệ thuật văn xuôi Ma Văn Kháng : LATS Ngữ văn: 62.22.01.21 / Đoàn Tiến Dũng - H., 2016 Hầu hết nghiên cứu đề cập đến nhiều vấn đề có liên quan đến nghệ thuật tự Ma Văn Kháng từ đề tài, cách xây dựng cốt truyện, xây dựng hệ thống nhân vật, ngôn ngữ, nghệ thuật trần thuật Dù vậy, nhiều vấn đề tiểu thuyết Ma Văn Kháng bỏ ngỏ, chưa quan tâm, nghiên cứu Bên cạnh đó, viết Ma Văn Kháng dồi phong phú tiểu luận nghiên cứu phê bình, giới thiệu tác giả, tác phẩm vấn đăng tạp chí nghiên cứu chuyên ngành, đặc san hay nhật báo suốt thời gian qua, viết: Khi nhà văn đào bới thể chiều sâu tâm hồn PGS.TS La Khắc Hịa (1999)đã cho thấy nhìn sâu sắc nhà nghiên cứu đưa nhận xét văn xuôi Ma Văn Kháng, quan niệm nghệ thuật, phong cách nhà văn Theo ông, Ma Văn Kháng “cất tiếng nói riêng” Có nhiều đối thoại, tranh biện tiểu thuyết: tranh biện người, đời, văn chương, nghệ thuật Quan niệm nghệ thuật người Ma Văn Kháng, tác giả viết cho rằng: Truyện ngắn Ma Văn Kháng thấm đẫm tinh thần lạc quan có sở niềm tin nhà văn vào ý thức, lý trí tính động chất sống người [27, tr 65] Nguyễn Ngọc Thiện, qua hệ thống viết lại giành nhiều ý tới tiểu thuyết có nhiều kiến giải văn xuôi Ma Văn Kháng Tác giả cho rằng, từ Đồng bạc trắng hoa xoè đến Gặp gỡ La Pán Tẩn, Ma Văn Kháng có bước tiến dài tư tiểu thuyết, bút lực ngày uyển chuyển, tung hồnh, lão thực Cịn văn xuôi sự, đời tư Ma Văn Kháng, tác giả thấy nhà văn hướng ngòi bút đào sâu, soi lật cặn kẽ, nghiêm ngặt vào khía cạnh diện thực thể khó nắm bắt đời sống người hôm Đó thúc đẩy chi phối mạnh mẽ với sức mạnh vơ hình khắc nghiệt ham muốn tiềm ẩn nơi người xung đột, va chạm gay gắt lợi ích dục vọng cá thể khác Tuy nhiên, văn xuôi Ma Văn Kháng không xa lạ với sống người, khơi dậy cho người ta cảm xúc phong phú trạng thái nhân thế, chất nhân văn, vẻ bi tráng nét trữ tình đằm thắm ngày ngời lên, phát lộ nét đặc sắc riêng sáng tác ông Ngồi ra, có nhiều tác giả có đánh giá khái quát văn xuôi Ma Văn Kháng phương diện xây dựng chân dung nhân vật thuộc giới trí thức, giới bình dân; khả miêu tả dịng đời nơi thị thời buổi kinh tế thị trường sức hấp dẫn thứ ngôn ngữ văn chương đặc biệt phong phú sống động Về tiểu thuyết Ma Văn Kháng cịn có nhiều số lượng viết đăng tải trang báo theo hai mảng vấn đề phù hợp với hướng nghiên cứu luận văn Đầu tiên phải kể đến ý kiến tác giả Hoàng Tiến, Nguyễn Văn Toại, Hà Vinh xoay quanh tác phẩm đề tài miền núi đa phần sáng tác thời gian đầu cầm bút Ma Văn Kháng Số lượng ý kiến dành cho tiểu thuyết viết miền núi phong phú so với ý kiến truyện ngắn đề tài Ma Văn Kháng Đã có ý kiến cho tác phẩm “Gió rừng” trình bày với tỉ mỉ đấu tranh phức tạp tư tưởng tiên tiến tư tưởng lạc hậu, người cũ người Chinsan – xã gồm đồng bào dân tộc Dao đỏ công cải tạo xây dựng đời sống xã hội chủ nghĩa Bức tranh sống số phận người vùng cao biên giới tác phẩm nhằm thể nội dung quen thuộc vốn gửi gắm hầu khắp tác phẩm văn xuôi thời Tuy nhiên, “Gió rừng” cịn có bút pháp trùng lặp xây dựng tính cách nhân vật, lúng túng khái quát mảng thực lớn Sau “Gió rừng”, tác phẩm “Đồng bạc trắng hoa xoè”và“Vùng biên ải”mới thực nhận ý người đọc giới phê bình Ma Văn Kháng dựng lại Đồng bạc trắng hoa xoè tranh toàn cảnh xã hội phong tục đặc biệt hình tượng sinh động, cụ thể với hàng trăm nhân vật thuộc dân tộc khác “Vùng biên ải” có bước tiến lớn phương diện xây dựng hình tượng nhân vật khắc hoạ chiều sâu tư tưởng 66 nhu cầu tính giao cao Tác giả dùng quan sát kết hợp với hiểu biết theo kinh nghiệm dân gian để miêu tả, để phản ánh kiểu người phụ nữ tiện dâm, hư hỏng, lăng lồn Nếu Mưa mùa hạ có mụ Nhuần ngùn ngụt dâm đãng, Gặp gỡ La Pán Tẩn, ngoại hình Th mơ tả với hình ảnh đầy nhục cảm ân khao khát dục Tác giả dùng ngôn từ đắt giá để miêu tả cho kiểu nhân vật tiểu nhân, hạ lưu, thủ ác Nhà văn nét tướng điển hình xấu, ác tiềm tàng nhân vật việc ý tập trung tới gương mặt, đôi mắt, dáng đi, cách ăn uống, sinh hoạt, lời nói, vừa tả vừa kể lại vừa bình luận phán đốn chủ quan hay dùng đúc kết ca dao, tục ngữ cha ông Những nhân vật trang viết ông ln có nét bất thường nghịch dị, khuyết thiếu tơ đậm xấu ngoại hình thủ pháp phóng đại, cường điệu, liệt kê kết hợp với lời bình giá ngồi lề người kể chuyện Và điểm nghịch dị, bất thường ông quan tâm nhiều đôi mắt Những kẻ bất lương, ác, tiểu nhân, đạo đức giả khơng thể giấu qua đơi mắt, có mắt cóc cụ mắt lé, có mắt sâu hay mặt thịt, dày nục nạc lì nét ruồi đen mũi kèm lời bình dân gian “mo nang, mặt nạc, đóm dày Mo nang trôi sấp biết ngày khôn” [17, tr 161] Hay ơng Văn Hiến “một ngựa” “với hình hài cịi cọc, mắt có lẹo, loằn ngoằn thân chi độc chất anh cố nông láu cá, tinh ma, biết tính tốn hội để leo dần lên đến chức vụ quan trọng này” Với mắt quan sát tinh tế, nghệ thuật miêu tả, liệt kê chi tiết điển hình cách dùng ngơn ngữ đặc tả kèm với việc phân tích, bình luận nhân vật qua nhìn tướng mạo làm nên đặc điểm nghệ thuật riêng có xuyên suốt sáng tác Ma Văn Kháng Sự kiên định bút pháp tả nhân vật qua tướng mạo có ý nghĩa bút pháp nghệ thuật xây dựng kiểu loại nhân vật tiểu thuyết Ma Văn Kháng Thông qua bút pháp nghệ thuật tả người này, Ma Văn Kháng thể lực quan sát tinh tế, khả phán 67 đoán sâu sắc hiểu biết tâm tính người mắt nhìn kinh nghiệm tác giả Nghệ thuật miêu tả nhân vật tiểu thuyết Ma Văn Kháng chịu ảnh hưởng khoa tướng mạo nhân gian, phán đốn tính cách từ nhìn ngoại hình Đây nét riêng độc đáo củ Ma Văn Kháng nên sáng tác ơng người đọc có nhìn định hình tính cách số phận nhân vật qua cách ông miêu tả họ Mặc dù vậy, hạn chế tác phẩm ông nhân vật mô tả nhãn quan chủ quan người cầm bút,vì vậy, nhiều trường hợp nhân vật ông bị rơi vào áp đặt chủ quan, mang thiên hướng chiều từ nhận định nhà văn Bởi sống, hình thức bề ngồi khơng phải phản ánh xác nhân cách, tâm hồn bên người 3.2.3 Nhân vật Ma Văn Kháng với yếu tố tính dục tiểu thuyết “Một ngựa” Bên cạnh nghệ thuật xây dựng nhân vật qua nhân tướng học, thủ pháp đặc trưng làm nên đặc sắc tiểu thuyết Ma Văn Kháng nghệ thuật xây dựng nhân vật với yếu tố tính dục trội Ở khía cạnh này, yếu tố tính dục yếu tố tiêu biểu để tác giả tới thể nhân vật, nhận dạng nhân vật Đây coi hình thức nghệ thuật thể dấu ấn cá nhân Ma Văn Kháng Khơng phải “Một ngựa” Ma Văn Kháng sử dụng tới phương tiện nghệ thuật Ngay từ truyện ngắn, Ma Văn Kháng dụng ý đưa yếu tố tính dục vào nhiều tác phẩm như: “Suối mơ”,” Những người đàn bà”, “Chọn chồng”, “Anh thợ chữa khố”, “Một chiều giơng gió” Đến tiểu thuyết, miêu tả nhân vật qua yếu tố tính dục trở thành thủ pháp nghệ thuật để khám phá nhân vật chiều sâu nội tâm với tất phức tạp Ma Văn Kháng xây dựng mối quan hệ tình dục phức tạp, đan cài, vượt qua rào cản đạo đức Có mối quan hệ tình 68 dục đơn lối sống phóng dục, để thoả mãn thú tính, lại có mối quan hệ tình dục gắn với tình u, lịng tự trọng, có mối quan hệ vượt qua rào cản đạo đức lại mang ý nghĩa hướng thiện, có mối quan hệ chà đạp lên đạo đức, đạo lý, có mối quan hệ dựa lợi dụng thoả mãn quyền lợi vật chất có mối quan hệ thể yếu tố bạo lực Những mối quan hệ tình dục vừa có tính chất cá nhân, vừa có tính chất xã hội Trong “Vùng biên ải”, hành vi tính dục Giàng Lử nhằm mục đích thoả mãn nhu cầu năng, nên cưỡng chị Pàng cạnh quan tài anh trai – chồng người chị dâu khốn khổ Trong “Gặp gỡ La Pán Tẩn”,giữa Quốc Thanh Thuý, quan hệ tính dục đầy động vật với tiếng rú, quần tụt bên ống, lúc trường, lúc bên bờ suối cạn, bãi đá, biệt kích nhảy dù chiếm uỷ ban, chiếm trường học hành vi có ý nghĩa vạch trần chất thú tính nhân vật sau vỏ đạo đức Điểm đặc biệt “Một ngựa” Ma Văn Kháng sâu khai thác yếu tố tính dục với đầy đủ sắc thái khác nhau, theo nhân vật khác nhau, tạo nên tranh đa sắc thái: Tình dục khơng có tình u, thoả mãn sinh lý đơn thuần; tình dục xuất phát từ cảm xúc mãnh liệt, mong muốn thăng hoa tình yêu tình dục “phép thử” nhân cách tầm văn hố người Trước tiên, yếu tố tình dục gắn kết với tình yêu thể qua nhân vật ông Quyết Định Yên – vợ ông n có tình u đẹp với người anh hùng Quyết Định Yên muốn dâng hiến cho người anh hùng “n u ơng Tình u thiếu nữ chân thành, nồng nẫu gần với niềm hạnh phúc dâng hiến trao tặng Và là, vượt khỏi mơ ước, tưởng tượng ông, ông gặp cảnh bồng lai nơi trần n vừa dỗng rộng cặp chân dài, ơng liền ập lên thân thể nàng Cơn hứng dục khởi từ nàng” Đó khởi từ khao khát tình yêu mang ý nghĩa dâng hiến, bày tỏ, gắn kết hai người hoà hợp Nhưng Yên, sau quãng thời 69 gian làm vợ ông Quyết Định, ông Bí thư tỉnh uỷ đáp ứng “ngọn lửa nàng sục sơi bốc cao hơn” người đàn bà vượt qua rào cản đạo đức Yên – cô vợ xinh đẹp với Giáo Cầu – người Sở giáo dục điều phụ đạo văn hoá cho ông Quyết Định Yên người đàn bà đẹp hoang dã, lãng mạn, yêu chồng thương sống năng, đa tình khát dục nên có phút khơng kiềm chế được, thị có quan hệ với Giáo Cần Và không thế, buổi chặt củi với Tồn, chị địi Tồn “anh Quyết Định khơng biết hơn”, khơng đáp ứng tính dục mạnh mẽ n n khơng phải người đàn bà lăng lồn, thị khơng thể kìm nén dục vọng người đàn bà Ở n, có hành vi tính dục tình u, có ham muốn đơn mãnh liệt người đàn bà khát khao yêu đương Rồi ông Quyết Định, người anh hùng đầy kiêu hãnh có lúc bị chi phối, bị mê hành vi tính dục n Đó đêm đơng giá lạnh n nằm gọn chăn ơng với hình hài khỏa thể hoàn toàn từ lúc chờ đợi ông Cảm xúc đột ngột dâng cao khiến ông mạnh dạn tiến lại gần nàng nàng rùng nàng oằn oại, rú rít, rướn lên, dập xuống liên tục, biểu đạt trọn vẹn tinh thần trao tặng, hiến dâng Bị kích thích, nửa người dính chặt vào nàng, nửa người ngấp nghển, ơng có cảm giác thượng phong một ngựa nhịp nhàng đặn dún dẩy, ông lưng chiến mã nước kiệu”, giao hoan tình yêu lãng mạn làm sao, tuyệt vời đẹp đến nao lòng cảnh làm tình, yêu đương mãnh liệt trai anh hùng, gái thuyền quyên Ở khoảnh khắc này, bút pháp miêu tả cảnh yêu đương hoan lạc ông Quyết Định khơng làm hình ảnh người anh hùng ơng xấu mà trái lại, lại khắc họa thêm vẻ đẹp tâm hồn đầy lãng mạn ông, mặt tâm hồn mà không thấy tận lần công tác ông tâm với Tồn việc ơng u thơ, thích thơ ông chìm đắm suy tưởng ngày qua Để rồi, từ yếu tố tính dục này, Ma Văn Kháng lại đưa người đọc 70 đến với góc nhìn khác ơng Quyết Định, để thấy nhân cách, tâm hồn tâm chất chứa ông, nỗi cô đơn ông bày tỏ sống riêng tư “Tình u ơng n tổ hợp hai lửa Nhưng lúc ông nhận ra, lửa nàng sôi sục bốc cao nhiều lúc lên tức hứng, nàng kẻ phát rồ phát dại nàng bắt ông vứt bỏ ý nghĩ đầu, nhăm nhăm vào thao tác ân, vào phận thể nàng Nàng đòi đổi thay tư thế, nàng hành động túy đàn bà với mục tiêu tối thượng thỏa mãn tối đa, leo tới đỉnh điểm dục lạc tiếp theo, dục lạc khác Ơng thấy mà yếu đuối, cỏi cô đơn thế!” Qua trang văn miêu tả cảnh làm tình suy tư ơng Bí thư Yên, Ma Văn Kháng mặt khắc họa chân dung nhân vật người vợ ơng Bí thư đậm chất phồn thực, người đàn bà đẹp, sắc đẹp năng, hiếu động thời đoạn yêu đương, cối nở hoa Mặt khác, từ hồi tưởng với cảm xúc “yếu đuối, cỏi cô đơn thế” ông Quyết Định, Ma Văn Kháng đưa vào trang viết yếu tố tính dục lại mặc cảm tình dục cách riêng, riêng để miêu tả, khám phá nhân vật Ma Văn Kháng nhìn thấy nguyên nhân dẫn đến mặc cảm, ẩn ức tính dục nội tâm nhân vật Và mặc cảm ông Quyết Định giấu kín Ở hành vi tính dục Trần Quàn, Bí thư thị ủy Đồng Cam, kẻ lưu manh, hội, bị kỷ luật nhiều lần thói giả trá, lỳ lợm đĩ bợm ghê người, đơn tha hố năng, trỗi dậy thú tính Đi đâu y hủ hóa với đàn bà, gái Y ngủ với bốn nhân viên văn phịng thị ủy: “Lan, Cúc, Huệ, Thu lấy bốn silip có thêu tên cô để vào cặp” Sự việc vỡ lở y để quên cặp khách sạn, điều tra ra, thật kinh hãi “Y biến thị ủy Đồng Cam thành lầu xanh, y ngủ với hầu hết đàn bà gái quan, cịn phó bí thư thị ủy ngủ với vợ ủy viên thường vụ, ủy viên thường vụ khác biến phòng làm việc thành nơi ăn ngủ với cô thủ quỹ, 4/5 thường vụ mắc vào quan hệ bất chốn tơn nghiêm thị 71 ủy Đồng Cam mà hỏi thể thống gì? Những kẻ khốc áo giả danh đảng viên cộng sản lộ nguyên hình làm người ta kinh hãi, ghê tởm” [17, tr 139-142] Không dừng hình ảnh hai nhân vật kể trên, yếu tố tính dục tiểu thuyết “Một ngựa” cịn tác giả khai thác nhân vật khác thủ pháp để lột tả nhân cách nhân vật rõ ràng hơn, cụ thể sắc nét Như ông Văn Hiến thường vụ phụ trách nông nghiệp, bên cạnh ngơn từ miêu tả hình dáng, tướng mạo để khắc họa chân dung nhân vật, Ma Văn Kháng tiếp tục lột tả tính cách nhân vật qua chi tiết tính dục Đó Văn Hiến thụt, hủ hóa với Tĩnh văn thư làm có mang, ơng phải vét hết số tiền tiết kiệm để cô trốn quê xuôi giải hậu Tình dục ơng Văn Hiến với Tình rõ ràng thứ tình dục khơng có tình u nhờ hành động đó, người ta thấy phẩm chất ơng Văn Hiến Ơng không người xấu nên hậu xảy ra, ơng có hành động gửi tiền cho Tình để giải hậu phần trách nhiệm ơng nhận Và từ yếu tố tính dục, nhân vật Tồn, Ma Văn Kháng lại có cách khai thác khác để thể tính cách, phẩm chất Tồn Tồn khơng có lối sống tình dục phi nhân tính, đồi bại, vơ đạo đức cho nên, Yên lấy củi đóng góp cho nhà bếp, n ngước lên nhìn Tồn, mắt Yên rờ rợ trạng thái tâm lý nỗi đam mê, khuôn ngực nhô cao sau lần vải áo đầy vẻ phồn thực chị thống chút ngây ngất khó hiểu sau ập tới nỗi bàng hoàng run rẩy, ký ức đêm với Phong phố dốc thị xã nghe tiếng đàn măngđôlin vừa trở lại, anh chủ động buông tay Rồi Yên, ướt át, lồ lộ vóc hình thiếu phụ hai bầu vú nở bồng căng nức Một ngấn cổ nõn nà Một bờ hông đầy đặn Một thể đàn bà tràn trề cảm hứng dục lạc! vạt áo phanh rộng, để hở hai bầu vú trắng ngộn, vổng vểnh Như bão lớn, chị phủ trùm lấy Tồn thở dồn, rối rít: Anh Tồn 72 hôn Yên đi! Anh Quyết định anh hôn Chưa anh hôn môi Yên Loạng choạng, vội vã, Toàn khỏi nhà Yên thẳng bờ suối Sự quyến rũ người đàn bà có sắc đẹp làm vui mắt người khiến anh lúc khơng vơ tình với n Nhưng với nhân cách tốt đẹp, có lịng tự trọng cao, Tồn kiềm chế cảm xúc để không vướng vào nhục dục tội lỗi với vợ Bí thư tỉnh ủy Tồn khơng chấp nhận xúc phạm Khi có nghi hoặc, vu cáo cho Tồn có tình ý với n, biết tình u đơn phương n thấy bị xúc phạm anh định Toàn muốn giữ cao đạo mà khơng muốn bị thao hóa, vướng vào tội lỗi nên sau giây phút bị chi phối cảm xúc đa chiều, anh tỉnh táo trở lại vượt qua cám dỗ tính dục để bảo tồn phẩm giá, nhân cách Như vậy, thơng qua loạt mối quan hệ tình dục nhân vật tiểu thuyết, miêu tả đậm nét kỹ lưỡng hành vi tính dục Ma Văn Kháng “Một ngựa” thể nhìn tiến nhà văn, coi vấn đề thuộc năng, có sức mạnh lớn lao đời sống người, chi phối người, thể qua ham muốn hành vi nhân vật Các nhân vật tiểu thuyết “Một ngựa”, dù mặt sáng hay mặt tối có khát vọng, ham muốn, lực, hành vi tình dục mạnh mẽ Nhờ yếu tố tính dục, Ma Văn Kháng tạo cánh cửa riêng để quan sát, tiếp cận nhân vật, quy chiếu đạo đức tính cách cho nhân vật rõ nét điều trở thành đặc điểm nghệ thuật xây dựng nhân vật Ma Văn Kháng Chính điều khiến cho nhân vật tiểu thuyết Ma Văn Kháng xem xét nhìn đa chiều, tác động đa chiều để từ nhân vật tự bộc lộ thân Ma Văn Kháng thể nhìn tiến bộ, coi vấn đề thuộc năng, có sức mạnh lớn lao đời sống người, chi phối người, thể qua ham muốn hành vi nhân vật phương diện giới Các 73 nhân vật tiểu thuyết Ma Văn Kháng hai phần sáng tối có khát vọng, ham muốn, lực, hành vi tình dục mạnh mẽ Có thể nói xem yếu tố tính dục lăng kính để quan sát nhân vật, tiếp cận xử lý góc quy chiếu đạo đức, điều trở thành đặc điểm ý thức nghệ thuật Ma Văn Kháng Chính điều đem đến nhìn đa chiều người tác động đến giới nhân vật tiểu thuyết ông Tiểu kết chương Tiểu thuyết “Một ngựa” thành công lớn, đỉnh cao Ma Văn Kháng Nghiên cứu giới nhân vật tác phẩm, thấy có nhiều kiểu loại nhân vật tiêu biểu khác nhau, tạo nên đặc sắc cho tác phẩm Nhân vật lý tưởng – bi kịch mà đại diện ông Quyết Định hình ảnh người anh hùng, có phẩm chất tốt đẹp, ln sống hết lịng người khác, lý tưởng cao đẹp lại rơi vào bi kịch nỗi cô đơn sâu thẳm khơng thể gìn giữ hạnh phúc riêng cho thân Nhân vật lưỡng diện kẻ ông Văn Hiến, bất tài, thủ đoạn song có phần ý thức trách nhiệm việc làm Và Tồn hình ảnh đại diện cho kiểu nhân vật tương lai hy vọng Anh người biết lý lẽ sai, biết cân đo công tội lý lẽ đầu lạnh ý chí trái tim nhân văn đậm tình người Hệ thống nhân vật cho thấy, giới nhân vật “Một ngựa” giới đông đảo số lượng, phong phú, phức tạp, đa dạng thành phần, lứa tuổi giới tính, hấp dẫn tính cách chiều sâu nội tâm Thế giới nhân vật tác phẩm Ma Văn Kháng phản ánh sinh động chân dung người xã hội giai đoạn lịch sử Thế giới nhân vật cho thấy Ma Văn Kháng có lực xây dựng nhân vật sắc sảo tầm nhìn bao quát xã hội sâu rộng Nghệ thuật miêu tả nhân vật qua nhìn tướng mạo, qua yếu tố tính dục giúp nhà văn khám phá nhân vật phương diện hình thức nội tâm 74 với hai phần sáng – tối để từ chuyển tải tư tưởng nhà văn cách thuyết phục 75 KẾT LUẬN Ma Văn Kháng bút viết sung sức Từ ngày đầu viết văn truyện ngắn đăng Báo Văn nghệ mang tên “Phố cụt” đăng năm 1961, nhà văn có gia tài đồ sộ tác phẩm văn học nghệ thuật với nhiều giải thưởng cao quý, nhiều thể loại khác nhau: truyện ngắn, tiểu thuyết, tiểu luận, phê bình, hồi ký Hình ảnh Ma Văn Kháng trở nên đỗi quen thuộc với người đọc tác phẩm đề tài dân tộc miền núi Tuy người Hà Nội thành công ông với tác phẩm viết đề tài kể khiến cho nhiều người lầm tưởng ông người dân tộc vùng cao Ở Ma Văn Kháng, ta bắt gặp trưởng thành chuyên nghiệp cách viết, đổi quan niệm nghệ thuật văn chương ông Tiểu thuyết “Một ngựa” tiểu thuyết thứ 13 ơng vừa trình làng nhận đón chào nồng nhiệt đông đảo bạn đọc Tác phẩm giải thưởng Hội Nhà văn Hà Nội Trong ngày nghỉ ngơi, ngẫm lại đời mình, Ma Văn Kháng nhận cịn đoạn đời có chút ý nghĩa bị lãng qn Đó khoảng thời gian năm trời nhà văn sang làm thư ký cho bí thư tỉnh ủy Ở đó, ơng sống cộng tác với hai lớp người: Những cán lãnh đạo ban thường vụ tỉnh ủy cán trợ lý giúp việc Và nhà văn định phải kể nốt chuyện biết đoạn đời này.Tác phẩm tự truyện, vẽ lại chân dung người mà nhà văn sống làm việc qua mắt nhìn ơng giáo, tiểu trí thức, tinh thần thực cầu thị Nhà văn đưa nguyên mẫu có thực vào tác phẩm, cố gắng gọi tên vật, không tơ hồng, huyền thoại hóa họ khơng tơ đen bóp méo, phủ định trơn để kể lại quãng đời tươi đẹp đầy khó khăn, cô đơn tác giả năm vùng cao Lào Cai 76 Nghiên cứu tiểu thuyết “Một ngựa” nhiều phương diện khác nhau, từ đặc điểm nội dung tiểu thuyết đến cách xây dựng cốt truyện việc sử dụng bút pháp nghệ thuật linh hoạt, độc đáo, dễ dàng hiểu “Một ngựa” coi tiểu thuyết đặc biệt nghiệp sáng tác Ma Văn Kháng Ở tiểu thuyết này, có kết tinh nhiều dấu hiệu phong cách nhà văn Đó lối kể chuyện tự nhiên với ngôn ngữ kể chuyện mộc mạc, giọng điệu trần thuật đan xen với lời nói trực tiếp nhân vật tạo nên sức hấp dẫn không rời cho người đọc Trong tác phẩm, nhà văn khéo léo lồng ghép cảm hứng hồi cố, triết luận với yếu tố tự truyện để bày tỏ quan niệm, triết lý nhân sinh vừa sâu sắc, nhân văn vừa không né tránh nhiều vấn đề gai góc đời sống xã hội Chính thế, “Một ngựa” tạo nên giá trị nội dung, nghệ thuật đặc sắc, khẳng định sức viết dồi tinh luyện bút pháp nghệ thuật Ma Văn Kháng Luận văn sâu nghiên cứu, phân tích đánh giá yếu tố: từ việc xây dựng kiểu loại nhân vật, bút pháp đặc tả nhân vật qua yếu tố tướng mạo yếu tố tính dục; nhân vật kiện tiểu thuyết hầu hết hình ảnh có ngun mẫu đời thường vào trang văn Ma Văn Kháng lại trở nên sinh động giàu tâm tư, cảm xúc Qua đó, luận văn khẳng định giá trị đặc sắc tác phẩm đóng góp Ma Văn Kháng vào thể loại tiểu thuyết nói chung mảng tác phẩm viết đề tài dân tộc thiểu số nói riêng nhà văn Tích cực nhâ ̣p cuô ̣c, dấ n thân, Ma Văn Kháng là mô ̣t số ít ỏi chiế n si ̃ Mô ̣t mình mô ̣t ngựa dáng dấ p “oai vũ”, “cô đơn” xung trâ ̣n từ thời trước Đở i mới Ơng cũng là mơ ̣t những ngo ̣n cờ cách tân văn xuôi hiêṇ đa ̣i Thông qua việc nghiên cứu đặc sắc tiểu thuyết “Một ngựa” – tiểu thuyết tự truyện ông sau chục năm cầm bút, luận văn 77 giúp người đọc hiểu bút văn xuôi gạo cội làng văn học Việt Nam đại đồng thời nhận diện giá trị kết tinh “Một ngựa” thống số đặc trưng phong cách nghệ thuật Ma Văn Kháng Đó yếu tố góp phần vào thành tựu nghệ thuật xác lập chỗ đứng vững thay nhà văn văn xuôi nước nhà thời kỳ đại 78 TÀI LIỆU THAM KHẢO Phạm Mai Anh (1997) Đặc điểm nghệ thuật truyện ngắn Ma Văn Kháng Báo Nhandan.org, Nhà văn Ma Văn Kháng – chắt chiu vị đời, ngày 17/5/2012 Nguyễn Minh Chung (2007), Tiểu thuyết Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới, Luận văn Thạc sĩ, Đại học Khoa học xã hội Nhân văn, Hà Nội Đỗ Thị Diễm, (2005), Hành trình tiểu thuyết Ma Văn Kháng, luận văn thạc sĩ, ĐHSP Nguyễn Thị Huệ, (1998), Tư nghệ thuật sáng tác Ma Văn Kháng năm 80, Tạp chí Văn học Số Tr.: 51-57 Trịnh Minh Hiếu, (2006), Ma Văn Kháng với đời sống đương đại, Văn hoá nghệ thuật, - Số - tr.88-93 Nguyễn Thị Huệ, (2000), Những dấu hiệu đổi văn xuôi Việt Nam từ 1980 - 1986 Qua bốn tác giả: Nguyễn Minh Châu - Nguyễn Khải - Ma Văn Kháng - Nguyễn Mạnh Tuấn Bùi Lan Hương (2004), Cảm hứng bi kịch nhân văn tiểu thuyết Ma Văn Kháng, Luận văn Thạc sĩ, ĐHSP, Hà Nội Dương Thanh Hương (2008), Cảm hứng nghệ thuật gắn với nhân vật tiểu thuyết đề tài dân tộc miền núi Ma Văn Kháng, Luận văn Thạc sĩ, ĐHSP, Hà Nội 10 Dương Thị Thanh Hương (2003), Cảm hứng nghệ thuật gắn với nhân vật tiểu thuyết đề tài dân tộc – miền núi Ma Văn Kháng 11 Đỗ Thanh Hương (2011), Đặc sắc nghệ thuật tự văn xuôi Ma Văn Kháng đầu kỷ XXI, Luận văn Thạc sĩ, ĐHSP 12 Lê Thanh Hùng (2006), Tiểu thuyết Ma Văn Kháng thời kỳ đầu đổi (giai đoạn 1980 - 1989), Luận văn Thạc sĩ, ĐHSP Thái Ngun 79 13.Ma Văn Kháng, Đám cưới khơng có giấy giá thú (1989), Nxb Hội Nhà văn 14 Ma Văn Kháng, (2001), Trăng non Gặp gỡ La Pán Tẩn, Nxb Văn học, Hà Nội 15 Ma Văn Kháng, (2003), Tiểu thuyết, tập I, Nxb Công an nhân dân, Hà Nội, 16 Ma Văn Kháng, (2003), Tiểu thuyết, tập II, Nxb Công an nhân dân, Hà Nội 17.Ma Văn Kháng, (2015), Một ngựa, Nxb Hội nhà văn 18 Ma Văn Kháng, Đồng bạc trắng hoa xòe (1978), Nxb Hội Nhà văn 19.Ma Văn Kháng, Gặp gỡ La Pan Tẩn (2003), Nxb Hội Nhà văn 20 Ma Văn Kháng, Năm tháng nhọc nhằn, năm tháng nhớ thương (2009), Nxb Hội Nhà văn 21 Ma Văn Kháng, Nói ngun mẫu nhân vật “Một ngựa” Văn nghệ quân đội số 4, ngày 24/6/2015 22 Phong Lê (1989), Vẫn chuyện văn người, NXB Văn hố thơng tin 23 Lý luận văn học tập 2, (2008), Nxb Đại học Sư phạm 24.Mai Thị Nhung, (2008), Giọng điệu nghệ thuật tiểu thuyết thời kì đổi Ma Văn Kháng, Tạp chí Nghiên cứu văn học Số 10 tr.: 8997 25 Đỗ Hải Ninh, (2002), Nhân vật trí thức tiểu thuyết Ma Văn Kháng, Sông Hương (10), tr 290-299 26 Đỗ Hải Ninh, Khuynh hướng tự truyện tiểu thuyết Một ngựa,www.PhongĐiep.net ngày 28/7/2009 27 Lã Nguyên, (1999), Khi nhà văn "đào bới thể chiều sâu tâm hồn"/ Về nhà văn Ma Văn Kháng, Tạp chí Văn học Số Tr.: 63-72 28.Hoàng Phê, Từ điển tiếng Việt, 1992, Nxb Khoa học xã hội 29 Đặng Thị Thu Phương, (2007), Nghệ thuật kể chuyện tiểu thuyết tự thuật (Khảo sát qua ba tác phẩm: Thượng đế cười - Nguyễn Khải, 80 Gia đình bé mọn - Dạ Ngân, “Một ngựa” - Ma Văn Kháng, luận văn thạc sĩ, ĐHSP 30.Dương Thị Sáu (2013), Nhân vật tiểu thuyết ma văn kháng thời kỳ đổi (khảo sát qua Đám cưới khơng có giấy giá thú, Ngược dịng nước lũ, Một ngựa), ĐHSP 31.Đỗ Phương Thảo, (2006), Nghệ thuật tự tiểu thuyết Ma Văn Kháng thời kỳ đầu/ Đỗ Phương Thảo, Tạp chí Khoa học Số tr.: 61-68 32 Đỗ Phương Thảo, (2006), Cốt truyện tiểu thuyết sự, đời tư Ma Văn Kháng, Tạp chí Nghiên cứu văn học Số tr.: 123-134 33 Đỗ Phương Thảo, Nghệ thuật tự sáng tác Ma Văn Kháng (Qua số tác phẩm tiêu biểu, (2007), Luận án tiến sĩ, ĐHSP Hà Nội 34 Đỗ Phương Thảo, (2005), Quan niệm văn chương nghệ thuật Ma Văn Kháng, Tạp chí Khoa học Số Tr.: 59-68 35 Đào Tiến Thi (1999) Phong cách Ma Văn Kháng truyện ngắn sau năm 1975 36 Nguyễn Văn Toại, (1983), Đọc sáng tác miền núi Ma Văn Kháng, nghĩ trách nhiệm nhà văn trước đề tài lớn, Tạp chí Văn học Số Tr.: 129-140 37 Lê Kim Vinh, (1988), Hỏi chuyện nhà văn Ma Văn Kháng, Tạp chí Văn học Số 5-6 Tr.: 111 38.Web Vietinfo, Trả lời vấn đăng vietinfo, 04/2009 ... tự truyện tiểu thuyết Một ngựa Ma Văn Kháng (nhân đọc tiểu thuyết Một ngựa Ma Văn Kháng, Nxb Phụ nữ, 2009) đăng báo Văn nghệ tháng 9/2009 9 Đây xem viết độc lập bàn tiểu thuyết Ma Văn Kháng Đỗ... chuyên sâu tiểu thuyết ? ?Một ngựa? ?? nhà văn chưa có tiến hành Bởi vậy, chọn đề tài: Đặc sắc tiểu thuyết ? ?Một ngựa? ?? Ma Văn Kháng để thực luận văn Tiểu thuyết ? ?Một ngựa? ?? có vị trí tương đối đặc biệt nghiệp... nghệ thuật Ma Văn Kháng ? ?Một ngựa? ?? 43 Chương – Thế giới nhân vật tiểu thuyết một ngựa Ma Văn Kháng 52 3.1 Các kiểu loại nhân vật tiểu thuyết ? ?Một ngựa? ?? Ma Văn Kháng